毫无疑问，《乔妍的心事》试图探讨女性的身份认同和社会制约，但却未能深入挖掘两位主角之间的心理交流和关系动态。就拿姐妹俩关系的发展来说，电影一直停留在表面，没有通过有效的叙事手段来进一步发展两人的关系，最直观的代表就是每次两人同框，只有大量重复的对话内容——“我才是乔妍”、“这是你自己的选择”。

电影也没有展示女性角色在对抗男权社会结构时的具体策略和心理变化，比如乔妍和沈老板的关系、姐姐和于亮的关系、乔妍和于亮的关系等等。我们都知道，真正的女性主义探讨不是停留在表面的抗争，而是关注女性如何在内心和行动上实现自我解放和突破。

显然在《乔妍的心事》中，角色间的冲突和解决方式过于简单化，未能展现女性在社会中对自我认同和权力斗争的复杂性。

再者，影片中的女性困境主要围绕男性角色展开，无论是姐姐向沈老板、乔妍借钱救于亮，还是乔妍参演电影必须和金主郁总的酒局，这种依赖于男性的叙事框架也限制了女性角色自主性的展现。

导演赵德胤在《乔妍的心事》中再次触及了他一贯关注的“身份”主题。电影中四条线索——身份谜题、家庭紧张、职业冲突以及戏中戏的拍摄——原本提供了一个探讨现代社会中个体如何在各种社会契约中寻求自我认同和解放的绝佳机会。

但是，赵德胤在处理这些复杂主题时，过度依赖狗血情节和粗糙的戏剧化处理，导致电影在传达深刻社会批判时略显浮夸和敷衍。特别是在处理性别剥削这一敏感而重要的主题时，电影没有完全成功地展现出女性角色在家庭和职业生涯中面临的挑战与不平等。

结论上，虽然《乔妍的心事》在探讨身份和社会契约的题材上架构宏大，赵德胤的这次尝试还是有些超出了他的现有剧作能力。相较之下，《再见瓦城》的成功更多地凸显了他在处理深刻人文主题时的敏锐和克制。

在未来的作品中，赵德胤若能回归到更细腻的人物描写和更严密的剧情设计，或许能更好地发挥他在探讨身份和社会问题上的独到见解。