“抄袭是现在影视圈最不值一提的问题。”当我询问编剧小余对抄袭的看法，他不假思索地给出回答。在他看来， 抄袭泛滥成灾的微短剧都直接威胁长剧生存了，现在长剧圈谁还会在意抄袭这种“细节问题”。

2010年到2018年，网剧飞速发展的那几年，也是影视圈最重视版权的时候。当时全行业大大小小的公司都在版权市场买买买。这么做也不是因为大家的版权意识忽然觉醒，而是一种资本游戏。各家试图通过囤买IP、炒作IP概念来吸引更多资本入局，从而经由IP交易套现离场或做高股价与估值。

现如今，各路资本早已在“影视寒冬”后逃之夭夭，所有环节都在降本增效的影视圈，再无力炒IP概念。 可IP时代的许多行业习惯却保留了下来，进而“倒逼”出一条抄袭产业链。

“以前选择不抄、有节操的创作者，现在都在想办法抄。因为不抄很难搏出位，挤不上项目过会的独木桥。”影视策划小陈直言不讳地道出行业现状。

不管是郭敬明抄袭庄羽、于正抄袭琼瑶、还是玖月晞抄袭祖占（均已法院判决抄袭），我们通常倾向于批评抄袭者个人，行业的问题则在于是否太过宽容。事实上，产业生态可能正在制造抄袭。如果说IP时代之前的上一个“抄袭周期”还是人品问题、单兵作战，这一次则是结构性问题、产业链作战。

迷信IP，圈内人开始写小说

稍微了解一下这两年影视策划的就业率，便能感知如今IP交易市场的行情。市场好的时候，一家影视公司通常能养好几个策划，就负责采买、开发IP。

现在，影视公司的策划岗几乎被裁得差不多了。幸存的策划们既要负责IP开发，又要会点编剧，还得懂点制片。

某公司幸存策划小陈告诉我，一开始公司误判了市场行情，以为大家没钱买IP了、IP交易量下降，那原创项目就会是行业发展的方向。于是绞尽脑汁做原创，结果忙活了一圈，发现原创根本没出路。