两天后，《白日之下》在香港电影金像奖中斩获最佳女主角（余香凝）、最佳男配角（姜大卫）、最佳女配角（梁雍婷）三项大奖。同时，林保怡凭借对反面人物 “恶入骨髓” 的精彩演绎提名最佳男主角，却遗憾不敌《金手指》中的梁朝伟，这一结果再次引发舆论对金像奖 “顽固守旧” 的批评，使影片收获了不低的话题度。

尽管未能包揽四项表演奖，但《白日之下》凭借剖析社会问题的勇气和力道，以及娴熟的新闻类型电影拍法，赢得了各界的尊重与赞赏，被视为香港 “新社会派” 和 “新新现实主义” 电影的优秀代表。

影片改编自真实社会新闻。2015 年，“康桥护老院” 被曝老年院友遭脱光衣服在天台露天冲凉，引发全港对该院的深入调查，进而发现可能存在更多虐待、性侵、非正常死亡等事件。更令人震惊的是，社会福利署曾多次接到投诉并巡查，却从未检控，这引发了各界对香港安养体制的激烈批评。虽 “康桥护老院” 部分楼层被 “摘牌”，但多次被控性侵青年女院友的院长张健华，接连被判定无罪和撤诉，直至 2019 年才因三十年前性侵视障幼女的老案被判入狱五年半，正义来得极为迟缓。

《白日之下》的改编以 “康桥护老院” 事件为骨架，还融入了另一所残疾院舍 “国宝之家” 的情况，片中主要人物和桥段大多与现实准确对应，还原度极高。其中最重要的角色改编，是将现实中记者遇见的智障老人，调整为装疯卖傻、实则心如明镜的院友 “老顽童” 通伯（姜大卫 饰）。

年轻时以鬼马、狷狂浪子形象闻名的姜大卫，此次饰演一位在院舍受苛待却只能装傻的犬儒老人。他洞明世事却人生失败，深知在院舍虽苦却好过露宿街头。平日躲麻烦、求清静的他，在强奸控诉受挫时，献出手机中的录像匡扶正义，尽显侠客风范。“通伯” 这一角色，既是被遗弃老年人冷眼看社会的代表，丰富了院舍内部视角，又彰显了朴素正义感，为影片增添了清冷超脱的悲情色彩。

影片中心线索通过调查记者这一 “外来之眼” 展开。表面疲惫麻木、实则热血难凉的记者凌晓琪（余香凝 饰），对应现实中的《香港 01》记者龙晓琪。她在潜入调查时，面对老人和残疾人的遭遇难以控制共情，不再将报道视为平凡任务，而是为他们请命，展现出 “新闻斗士” 的风骨。这种 “疲惫” 与 “热血” 交替的心理状态，很好地还原了新闻工作者报道现实问题时的复杂精神斗争：既怀抱初心，又因见多识广而难免麻木消沉。

记者承担着 “社会之眼” 的使命，将被社会抛弃的人和事拖到 “白日之下”，却也因此承受着道德负担，因无力改变而备受煎熬。《白日之下》以 “问题没有被解决” 的不完美结局，展现了对世界复杂性的尊重：社会中无解的问题众多，推进缓慢甚至僵局才是常态。

作为现实主义电影，《白日之下》批判了政府工作不力、监管不严，资本主义社会及家庭视老人和残障人士为 “负担”，法律流程严苛不利于惩治强奸加害者等诸多方面。同时，影片也意识到社会系统的复杂性，未简单指向某几方 “邪恶势力”。例如，片中受害者因精神问题无法上庭作证致加害者脱罪，而律师称法律精神是 “宁纵毋枉”，体现了法治 “程序正义” 与受害者 “实质正义” 的两难，电影未做简单价值评判，只是客观呈现。