今年香港金像奖在特殊背景下举办：种子选手《白日之下》和《年少日记》于颁奖典礼前后陆续登陆大陆院线；数部华语片入围戛纳，包括郑保瑞的新作《九龙城寨之围城》，似预示着华语电影大年的到来；日本导演是枝裕和也前来参与。同时，表演类综艺《无限超越班》第二季热播，导师嘉宾多为港片黄金年代的影人，看似一派热闹喧哗。

然而，金像奖颁奖礼当天却异常冷清。除大鹏入围最佳男主角，《满江红》和《孤注一掷》入围最佳亚洲华语电影外，内地电影在主要奖项提名中几乎缺席，红毯和颁奖礼上内地明星影人也集体 “消失”，“香港电影” 成为绝对主角。

颁奖礼的奖项颁发稳当，无太多破格或过分差错。最受关注的影帝之争，颁给了因拍新片未到场的梁朝伟（《金手指》），这是他第六次获金像奖影帝。虽略显意外，却也不算出错。不过，若将影帝颁给《白日之下》的林保怡、《毒舌律师》的黄子华或《第八个嫌疑人》的大鹏，会更具新意和意义，金像奖的守旧在此尽显，评审机制和评委或因惯性、怀旧心态选择了梁朝伟，仿佛为消逝的旧港片唱挽歌。

郑保瑞凭借《命案》获最佳导演，该片延续港片癫狂风格，聚焦香港当下状况，因邪性与烈性未能在大陆院线公映，成为本届金像奖的异数。而大部分入围电影能在当下环境流通，便于与观众互动。

大陆院线三四月份是淡季，票房低迷却影片丰富，文艺片和低成本电影得以有机会上映。《白日之下》和《年少日记》票房虽难走高，但至少能被看见，不同于去年完全看不见的《给十九岁的我》。拿下最佳影片的《毒舌律师》，在香港创华语片票房纪录，在大陆也有不错市场反馈。

《毒舌律师》和《白日之下》都属社会良心电影，批判制度，恪守人性底线，有强烈道德感，碰触的议题易获不同地区共识。不同的是，《白日之下》更具现实感，主人公维护道德的努力未改变太多现实；《毒舌律师》是爽片，正义战胜黑暗，给观众爽感，属典型港式主旋律，揭露与批判之余，本质是弘扬正能量。它能获最佳影片，体现了评委们需要鼓舞人心之物的集体心态，其票房成绩也切实鼓舞了电影人。