《道北人》中的李少飞、张嘉益

所以“建国”连带着张嘉益成了少时的我对“伪君子”的形象定义，比巍子的“岳不群”还要早上三四年（张嘉益、巍子后来合作了电视剧《天下第一楼》）。

二十多年后，“正邪合流”跨越了一段艺术人生，“仁义”成了导演，“建国”成了主演，监制则是张艺谋。和《道北人》一样，题材聚焦的还是陕西本土人文历史，虽然李少飞不是西安本地人，但毕业于陕西省艺术学校，张嘉益和张艺谋更是货真价实的西安老乡，新老“秦人”联手，很难说《主角》里的“主角”到底是谁。

不过张嘉益，必有一席之地。

毕竟二十多年过去了，张嘉益塑造的很多角色都带着一种强烈的个人气质：

邪得发慌，正得亲切。

无论是正是邪，张嘉益出镜第一时间给我的观感抽离不了“天堂地狱，一念之间”的悬念：

“额给呢蛇个似（我跟你说个事）……”

然后，是大嘴巴子抽过来，还是脸伸过来让你抽？

都是未知数。

《山海情》剧照

我命由我也由天

许多人没见过年轻时略显“清瘦”的张嘉益，对此我深感荣幸——

我不但见过，还看到过他“坏”的样子。

张嘉益是个很“奇怪”的男演员，按理说他年轻时眉宇间没有奸佞之气，个人特质却很强烈，对于演员来说这种特质用不好就容易流于表象，让人易产生“哦，是他”的观感。

张嘉益早期确实存在这种会跑偏的气质，主要凸显在走路姿势上——

你很难评论一个二十来岁的年轻人为啥永远佝偻着走路，两条胳膊伴随走路的节奏在永远围绕腰间大幅甩动，似清风拂山岗，又似老农奔粮仓。

后来的人给这种形态馈赠了一个颇有自我救赎意味的概念：

松弛感。

张嘉益的松弛感让他的个人气质亦正亦邪得很明显， 1990年他主演的电影《魔表》就是个好例证，在当时1980年代中期到1990年代初期，中国影视圈导演和编剧尚处于集体放飞自我的年代，《魔表》给予了我一种“中国人也可以有自己的魔幻Cult片”的感觉：