在明媚甜美、前方充满未知和希望的1999年，少年们的善良、意气、友谊、爱情都还在闪闪发光。

而在腐坏堕落、已经成为异托邦空间的2019年，成为大人的三人组渐行渐远，甚至为女人、因生存压力而选择的正邪立场争斗。诚勇深受重压，泡泡负罪愧疚，永远幼稚的王炸则发现，长大后除了刘连枝外的一切都如此糟糕……

青春的“好”和未来的“坏”，在片中形成了如此鲜明的对比。未来可能发生的灭世灾难，就像是一种取得真经前的试炼，召唤着三人“少年气”的回归。

而三人最终在2019年决定牺牲身体，回到1999年重新开始时，就将不可逆地陷入这二十年的“永恒轮回”，成为没有未来之人。为了保护世界和所爱之人，他们做出了这种残忍但浪漫的牺牲。

熟悉李阳的观众很容易看出：这部长片的故事元素、无厘头语调和视听风格，和他的两部前作《李献计历险记》和《坏未来》是如此相似。

故事上，《李献计历险记》中患有“差时症”的李献计为获得随机穿越能力卖肾，在每一个到达的时间线上打通游戏，从而重新跃迁到另一未知时间，只想回到和前女友王倩相见的时刻，直至白发苍苍。

而《坏未来》中，具有陨石之力、能够自由调转双重人格的孙白，在被身为异国间谍的前妻拯救后进入被尘封的混凝土，思念了爱人几十万年。

“白月光”式的美好女性，怀抱着执念不解、誓死不渝之爱的青年男人，壮烈决绝的勇气和牺牲，恣意穿越、既超脱于时间规律又被困在“过往”这一美好牢笼里的中二灵魂……李阳的“全套故事素材库”，大概也跳不出这些元素太多。

而风格上，不停变换的影像材质和画幅，随心所欲、想一出是一出的致敬和戏仿玩梗，缺少铺垫、随处“机械降神”的突兀故事转折……这些幼稚、随意、断裂、不合逻辑之处，不仅不构成对作品的损害，反而折射出李阳清奇可爱的“怪人灵魂”，构成了其作品最显著的形式标签。

同样是“花里胡哨的外表，纯情处男的灵魂”，《从21世纪安全撤离》就像是将所有这些旧作元素打乱重组，再将主线关系由一对男女扩展为“少年同盟”，化往日的孤独为热血羁绊，用实验动画般天马行空的炫酷形式，加料不变味地，将李阳昔日感动过观众的那些设定和情绪稍微变调，重新包装成整部长片。

又由于体量加大，《从21世纪安全撤离》更有空间容纳李阳更多“想一出是一出”的怪奇点子。“身高差螺旋桨”“忙大姐自行车”“因脑仁小被拯救”“用旮蟆毒素健身”“用桂正和光碟打败反派”等抽象脑洞层出不穷，使影片比起李阳两部前作搞笑程度更上一截。即使是和影片整体不太同频、“精神过于正常”的观众，也很难完全笑不出来。

而《从21世纪安全撤离》如万花筒般纷繁杂糅的形式漩涡、多文本交涉、杂耍蒙太奇，纯真热烈的中二宅男之魂，对世纪之交多种媒介形式的致敬和怀旧，都不仅仅是包装这个传统少年故事的表面花活，它们自身就已经充实着炽烈的情怀和感染力。